TABLEAUX, OBJETS d’ART & MOBILIER
Samedi 24 juin 2023 à 14h00 à Lorient
dont un buste en marbre par Séraphin Soudbinine
adjugé 75 640 €
Lot 218
Séraphin SOUDBININE (1870-1944)
Buste de femme aux cheveux tressés, circa 1913
Marbre blanc
Signé et situé « Soudbinine Paris » en creux sur la base à droite
40 x 20 x 26 cm
40 000 – 60 000 €
Portrait présumé de la ballerine Anna Pavlova.
L’authenticité de cette sculpture a été aimablement confirmée par Dr. Ekaterina Khmelnitskaya, conservatrice du Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg.
Né en Russie, Séraphin Soudbinine se tourne à l’adolescence vers le métier d’acteur. Entre 1881 et 1903, il joue régulièrement dans des théâtres de sa ville natale Nijni Novgorod, Vilnius et Moscou.
Parallèlement, l’artiste étudie, en autodidacte, le dessin et la sculpture. C’est lors de son premier voyage à Paris à l’été 1902 qu’il décide de quitter le théâtre et de se consacrer entièrement à la sculpture. Les spectacles et les ballets l’inspireront tout au long de sa carrière : parmi ses premières œuvres figure un buste de Constantin Stanislavski, le célèbre metteur en scène.
En 1904, grâce à une bourse du mécène Savva Morozov, Soudbinine s’installe définitivement à Paris et commence à exposer, à partir de 1905, au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants.
La rencontre avec Auguste Rodin en 1906, par l’intermédiaire du compositeur Skriabine, joue un rôle décisif dans sa carrière. Soudbinine est engagé par Rodin comme praticien pour tailler le marbre, mouler, polir ou fondre les bronzes. Près de 70 collaborateurs contribuent à la création de ce que la critique surnommera ironiquement « l’usine Rodin », laquelle reçoit des commandes de toute l’Europe. Au dépôt des marbres, Soudbinine côtoie Jules Desbois, Camille Claudel, Antoine Bourdelle, François Pompon, Charles Despiau, Lucien Schnegg… Si ce travail ne dure qu’un an, Soudbinine collabore avec Rodin jusqu’au décès du maître en 1917.
Pendant la première décennie du XXème siècle, Soudbinine créé une série de bustes en marbre et en bronze, parmi lesquels figurent ceux d’Auguste Rodin, des chanteurs d’opéra Fiodor Chaliapine et Léonid Sobinov, de l’écrivain Maxime Gorky, du grand-duc Michel Alexandrovitch de Russie…
En 1913, il réalise des bustes en marbre et des statuettes de la ballerine russe Anna Pavlova connue, entre autres, pour son interprétation du Cygne mourant dans le ballet de Tchaïkovski.
Dans notre buste, Soudbinine reprend de Rodin l’usage de laisser la terrasse à l’état d’inachevé afin de faire gagner en expressivité la figure qui en émerge. La masse compacte de la base est adoucie par la forme courbe du début d’épaule et le relief de la collerette du vêtement. La chevelure sophistiquée, à la fois tressée et en volume, descend en cascade jusqu’à la terrasse du marbre ou brut et raffiné se mélangent. Les traits marqués du visage, pommettes hautes, nez aquilin, front dégagé, menton volontaire accentuent l’aspect hiératique et impassible de notre buste. Ses yeux mi-clos évoquent autant le rêve que la méditation.
Dans les années 1920 et 1930, le sculpteur est invité régulièrement aux États-Unis, où il créé une suite de paravents décoratifs pour la résidence de Solomon R. Guggenheim en collaboration avec Jean Dunand.
Dans les années 1940, lors du bombardement de Paris, l’atelier de Soudbinine à la Manufacture de Sèvres et la grande partie de ses œuvres ont été détruits. L’artiste ne s’en remettra jamais.
Aujourd’hui, les œuvres de Soudbinine sont conservées au Musée d’Orsay, au Musée Rodin, au Musée des Arts décoratifs, au Musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg ou encore au Metropolitan Museum of Art à New York.
Лот 218
Серафим Николаевич СУДЬБИНИН (1870-1944)
Бюст женщины с заплетенными волосами, около 1913
Белый мрамор
Подпись « Soudbinine Paris » на основании справа
40 x 20 x 26 см
40 000 – 60 000 €
Предположительно портрет балерины Анны Павловой.
Достоверность данной скульптуры была подтверждена доктором искусствоведения, хранителем коллекции русского фарфора и керамики музея Эрмитаж в Санкт-Петербурге Екатериной Хмельницкой.
Уроженец Нижнего Новгорода, Серафим Судьбинин еще подростком становится театральным актером. С 1881 по 1903 год он регулярно выступает в театрах своего родного города, а также Вильнюса и Москвы.
Параллельно с карьерой актера, Судьбинин самостоятельно изучает рисунок и скульптуру. Летом 1902 года, во время своей первой поездки в Париж, он решает оставить театр и полностью посвятить себя скульптуре. Театр и балет останутся источниками вдохновения на протяжении всей его карьеры: одной из первых работ скульптора станет бюст известного режиссера Константина Станиславского.
В 1904 году, благодаря стипендии мецената Саввы Морозова, Судьбинин переезжает в Париж и уже с 1905 года выставляет свои работы в Осеннем салоне и Салоне Независимых.
Решающую роль в карьере Судьбинина сыграет встреча с Огюстом Роденом в 1906 году благодаря композитору Александру Скрябину. Роден нанимает начинающего скульптора в свою мастерскую в качестве помощника по резке мрамора, формовке, полировке и плавке бронзы. Почти 70 скульпторов внесли свой вклад в создание того, что критики иронично окрестили «фабрикой Родена», куда поступали заказы со всей Европы. В мраморном цеху Судьбинин встречает Жюля Дебуа, Камиллу Клодель, Антуана Бурделя, Франсуа Помпона, Шарля Деспио, Люсьена Шнегга… Хоть работа Судьбинина в ателье длилась всего год, он продолжит сотрудничать с Роденом до самой смерти мастера в 1917 году.
В течение первого десятилетия 20-го века Судьбинин создает серию мраморных и бронзовых бюстов, среди которых скульптурные портреты Огюста Родена, оперных певцов Федора Шаляпина и Леонида Собинова, писателя Максима Горького, великого князя Михаила Александровича…
В 1913 году Судьбинин создает серию мраморных бюстов и статуэткок великой русской балерины Анны Павловой, известной, в частности, своей ролью «Умирающего лебедя» в балете Петра Чайковского.
В процессе ваяния представленного бюста Судьбинин заимствует у Родена обычай оставлять основание из мрамора практически необработанным, чтобы усилить выразительность высеченной из нее фигуры. Плотная масса основания смягчается изогнутой формой начала плеча и рельефом воротника. Изысканные волосы, заплетенные в объемные косы, каскадом спускаются на мраморное основание, туда, где встречаются шероховатость и утонченность. Выраженные черты лица, высокие скулы, орлиный нос, чистый лоб, волевой подбородок подчеркивают торжественный и в то же время отрешенный вид модели. Ее полузакрытые глаза наводят на мысль о задумчивости или о медитации.
В 1920-х и 1930-х годах Судьбинина регулярно приглашают в США, где он создает серию декоративных панно для резиденции Соломона Гуггенхайма в сотрудничестве с Жаном Дюнаном.
В годы Второй мировой войны, во время бомбардировок Парижа, мастерская Судьбинина в Севрской мануфактуре была полностью разрушена вместе со всеми находящимися там произведениями. Художник так и не оправится от этой потери.
Сегодня работы Серафима Судьбинина можно встретить в парижских музеях Орсе, музее Родена, Музее декоративного искусства, а также в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге и в музее Метрополитен в Нью-Йорке.
